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在动画中，动物像东说念主雷同行走和言语的情况特殊常见，但《流》的导演金斯·皆尔巴洛迪斯（Gints Zilbalodis）但愿将重心放在让不雅众皆备千里浸于动物的视角之中。由于莫得对话，动物的动画饰演和照相职责对于传达这一信息变得至关要紧。

《流》论说了一只猫的故事，一朝它们的家被一场大急流粉碎，它舒适的生活样式就发生了转换。这只猫必须学会克服对水以过头他动物的懦弱，才调得以糊口，并与一群不同物种的动物一同找到安全之处。皆尔巴洛迪斯说，在影片中，这两种懦弱互相影响，每当猫感到发怵时，水就会变得愈加湍急。

《流》还入围了奥斯卡最好海外影片奖，成为拉脱维亚首部插足海外入围名单的作品。

发问：《流动》的灵感是什么？

金斯·皆尔巴洛迪斯: 我上高中的技艺，决定拍一部对于我家猫的短片。我合计猫怕水这个念念法相称深广，无需讲明注解，是以咱们不错不必对话来论说这个故事。但多年后，我决定以这个前提为基础，将其改编成一部故事片，此次更多地关爱猫与其他动物的磋商。我念念在这个故事中展示它有两种懦弱——对水的懦弱和对其他动物的懦弱。它们有点同步性，是以当猫发怵其他动物时，水就相称凶猛和可怕，而当猫与动物们变得更友好时，水就变得更坦然和飘逸。

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我还念念在莫得对话的情况下论说这个故事，让它们像简直的动物那样施展，而不是用两条腿走路、像东说念主雷同行事，因为我合计咱们也曾见过那样的了。从动物的视角来看这个故事，会使它更具激情且更强横，就像从这只主不雅性很强的猫的视角来看，一切似乎都显得更大。咱们并不简直昭着某些事情的缘故，因为猫不澄莹急流来自那边，但它如实能让咱们千里浸于这个寰宇。倘若咱们讲明注解过多，那么我合计这会使咱们脱离这个寰宇。

端正日历：确保动物的看成和施展尽可能传神的历程是若何的？

皆尔巴洛迪斯说: 在运筹帷幄这个故事的技艺，我对猫和狗的情况相称了解，但当动画师本体处分看成和饰演的细节之际，他们参考了深广的贵寓。行运的是，有一个猫和狗的视频分析库，咱们拍摄了我方的宠物，还去了动物园。对于声息，咱们录制了简直的动物。这少许很要紧，这些声息不是东说念主类效法动物发出的。即使是小细节也至关要紧，比如说咱们会不雅察猫在听到声息时耳朵的看成。举例，它们可能仅仅动动耳朵，但以致可能都不会看向声息的开始，当它们环视四周的技艺，它们是用头来环视，而眼睛不动。这嗅觉更卡通化，但本体上简直的猫比东说念主类更多地出动头部。

这关乎于找到均衡。咱们把咱们的次第描摹为当然看法而非本质看法，差异在于咱们斟酌本质生活，但不复制，而是加以讲明注解。也融入了许多咱们我方的个性，因为咱们在创作一个故事，注视自己的履历并传达这些念念法和激情。就怕淌若作念得太传神，反而会嗅觉不那么简直。正如我所提到的，咱们使用了简直的动物声息，然则简直的水豚的声息并不合乎这个脚色。本体上它的曲调特殊高，令东说念主感到不快，是以这是咱们使用不同动物（骆驼）的独逐一个脚色。

发问：

皆尔巴洛迪斯说: 我念念创造一种千里浸式体验，为此，相机是一个相称要紧的器具。相机是一个积极的参与者。它离脚色相称近，嗅觉就像它是由一个真东说念主操作的，有着您在手握出动中所看到的这些不齐备之处。当急流着急相机时，它无法齐备捕捉镜头，正在艰巨吩咐，我念念用这些长镜头。其中一些镜头简直长达五分钟，这也营造出了这种千里浸式的嗅觉，这是相机的功劳。

但对于这部电影的外不雅来说，我但愿它具有格调化和图形化的特质。你不错在纹理中看到这些笔触，脸色虽有些夸张，但仍有一定的依据。你能感受到元素，能嗅觉到水是湿的，草在风中摇曳，因此出于这个原因，咱们但愿使配景比脚色更详备，以营造出这种将胸比肚的嗅觉。我合计，淌若脚色上细节过多，那么他们就不会那么有施展力，还会失去一些招引力。我但愿他们能给东说念主一种手工制作和画图出来的嗅觉，是以你看不到他们形体上的每一根毛发，你只看到这种格调化的笼统。我认为不雅众不错暂时放下他们的怀疑，这比看到简直的动物嗅觉要更简直。当咱们莫得效超简直的细节填满一切时，咱们在某种进程上把自己的履历投射到这些脚色身上。在这个故事中，咱们看到了我方的猫或我方的狗，正因为如斯，嗅觉更强横。

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发布于：山东省