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　　作家：田　旭

　　将梦念念之光照进推行——流光溢彩的舞台何其灿烂，上海这座城市的将来长进又是多么地光芒。不管是灿若星空仍是雄伟叙事，《上海之光》用光影这一迥殊的艺术弁言极尽浮松地书写了一个推行与梦念念同在的上海。

　　由上海电影艺术办事学院跳舞系师生看成主创团队的光影跳舞诗剧《上海之光》，看成“上海之春”的新作之一，昨晚在上海海外跳舞中心大戏院首演。单从作品的落款来看，很难念念象该剧会有什么新意，令东说念主不测的是，这部作品对光的策画和哄骗已然高出了咱们对同类多媒体舞台作品酿成的惯有教授。

　　在《上海之光》中，浮松的诗意，雄伟的主题，时而动荡、时而眷注的跳舞——这一切，无不因为对“光”的哄骗赢得了令东说念主惊喜的呈现。纵不雅全剧，舞台上的配景鲜有什物，对特定期间与场景的边幅，几近齐由经心策画的光影画面而呈现。动态的光幕艺术地分割了舞台空间，营造了具有深度感的时空画面，给东说念主更为浓郁的历史感，使有限的舞台空间带给东说念主广漠广泛的视觉感受。大要，这种广漠来自视觉画面的灿若星空，也来自作品自己的雄伟叙事。

　　因为对“光”的专有策画与哄骗，竟让咱们对“光”有了新的联贯：光影的纵横交汇与自如变换，重塑着舞台的画面，色调互异、富于档次和动感的光影束缚切割着舞台的时空，这一切似乎给东说念主一种幻觉——原来信得过动感的跳舞被归隐在光幕背后，似乎迟缓失去了原来的信得过，加之当代的气味，以致会蓦地带给东说念主一种与信得过空间的疏离感……舞台画面时而磅礴动荡、时而温馨高超，光影与跳舞时而谐和继续、时而拖磨蹭拉，令东说念主已而分不清究竟是在不雅赏电影仍是在玩赏舞台作品。

　　这整夜的舞台上，光影不再只是看成跳舞叙事的援助技能，而是在很猛进度上赢得了某种孤立性，其在作品叙事结构的承续结合、历史时空的轮流变换、情谊色调的渲染流转等方面，都成为必弗成少的主角。如斯，“光影”在艺术抒发与审好意思体验中的迥殊功能与价值被突显，从而冲破了当代多媒体技巧往往看成援助技能参与艺术创作与呈现的惯常功用。

　　大要，这部作品单凭光影的创意便能悠悠忘返。比较之下，跳舞在作品中应有的主体地位似乎被光影“打劫”了。就此而言，跳舞的作用更多地在于使光影营造的浮松时空愈加信得过，也充盈着不雅众的念念象空间与种种化的审好意思期待。大要，咱们还不错再斗胆一些去设念念，能否将部分跳舞呈现给以弱化或从某些发扬方法部分地抽离，进而将该作品的落款改为“光影舞台诗剧”《上海之光》呢？

　　要是上述浮松的设念念树立，则意味着该作品原有的创作意图未能在推行作品中结束。这似乎也隐射了现时跳舞作品创作中对艺术科技或其他艺术形式的借用太过大方以致依赖的倾向。

　　（作家系上海师范大学音乐学院副证实）欧洲杯体育