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开播次日，《唐朝诡事录之长安》在爱奇艺站内最高热度值达到 9962，距离破万仅一步之遥。
与此同期，同为长信传媒出品的微短剧《冒姓琅琊》于 11 月 4 日在红果短剧播出，虽不像短剧 IP 顶流《太奶奶 3》那样空降榜首，但也面面俱到，演出热度" 5 连涨"，从红果日榜的第 135 名一起上涨至第 13 名。
这般声威，不禁让东谈主想起《唐诡》第一部的逆袭之路。
一边是盛唐风味，一边是魏晋风骚，在重磅历史正剧难产的日子里，历史剧代餐似乎愈发活跃。
尤其是《冒姓琅琊》的异军突起，在很猛进度上阻扰了业界对于微短剧题材局限性的判断。
这部剧由男频口碑短剧《一品布衣》的原班东谈主马打造，扬弃了古装剧中常见的朝代架空设定，以一个现代穿越者的视角切入，将故事落地于确实的历史端倪之中，书写了南北朝期间太空有天的历史风浪。
无特有偶，在不久之前，一部名为《海昏行 2》的横屏微短剧在腾讯视频上线，它相同聘请扎根史实，以一位现代穿越者为向导，直指汉代第一代海昏侯、汉武帝之孙刘贺的据说故事。
这个系列刻下已播两部，在豆瓣上均赢得了 7 分以上的收获。
于是，咱们不得不面对一个实践：在历史长剧受困于漫长制作周期、明锐题材难把抓、历史粉钻牛角尖确当下，微短剧却在历史题材创作上狂飙突进。
历史长剧是应该像其他品类一样，俯身向微短剧取经，照旧避其长处，重铸惟一长剧才能承载的历史荣光？
01
在当下，历史剧的创作至少要措置三个问题：
一是历史与不雅众的关系，即代入感从何而来；
二是历史确实与艺术确实的关系，即史实和戏剧之间的均衡；
三是历史与现代的关系，也就是作品的历史不雅和当下性。
而《冒姓琅琊》的执行，恰好为破解上述不毛提供了一个绝佳的不雅察样本。
率先是代入感。
这部短剧继承了同名原著的创作认识——当确实的穿越莅临，咱们能活多久？是否真会像那些穿越题材的主角一样，醒掌全国权，醉卧好意思东谈主膝？
《冒姓琅琊》给出的谜底是，仅仅活下去，就能用光你全身的力气。
男主王杨（潘子剑 饰）是现代汉谈话文学博士，与几名同伴穿越至南都永明八年，开局即被疑为谍，死活一线。同伴接连丧命，王扬堕入死局。危境期间，他凭借深厚的文史学问，冒充"琅琊王氏"子弟，拆除人命之忧，但信得过的熟习才刚刚启动 ......
不同于其他穿越题材的种田发育或游戏式叙事，《冒姓琅琊》构建的是一种"千里浸式求生"的代入感，主角所走的每一步，对不雅众来说都是新奇的，而不是堆叠似曾相识的叙事套路，这就紧紧锁住了不雅众的贯注力。
而王扬的求生之路，即是南北朝期间风貌的展现经过。
比如，和王扬一同穿越的几个同伴，就吃了没文化的亏，不了解其时的社会配景，一刹对着兵卒口称"大东谈主"惹来耻笑（大东谈主是明清名称，在南北朝指的是我方亲爹），一刹吟出"慎重落木萧萧下"的后世名句，试图惊艳全场，着力换来了一记闷棍。
王扬的立身之本是对经史子集的掌抓，且不是死记硬背，而是在与东谈主清驳倒辩时旁求博考，既相宜期间氛围，又紧扣辩题立论，还融入了后东谈主的学术视线。一句一字，都让东谈主不解觉厉。
原著述者东周令郎南接管采访时说："若是期间感很弱，也就是历史配景写得陋劣，那穿越的真理就被大大削减了。期间感体当今方方面面，不管是布帛菽粟照旧写诗作文，都离不开其时的期间氛围。"
"比如说写诗，不同期代有不同期代的文学文体和文学法式，不是璷黫抄一首名篇都能让古东谈主玩赏赞服，以至东谈主物的想维花样和活动逻辑都和期间风雅干系。"
在此基础上，短剧版《冒姓琅琊》虽为穿越，但仍受命了历史确实的基本原则，起码在刻下 80 集的呈现中，王扬仅仅一个历史的鞭策者，而非改写者。他虽深度参与了宫廷政事，但巴东王萧子响依然被朝廷缢杀，皇太子亦走在都武帝之前，皇位传承好事多磨，与史记录一般无二。
临了是当下性。
《冒姓琅琊》中有一个名所在，都武帝圆寂前，竟陵王发动政变，抑止天子签下传位诏书。焦躁之际，都武帝问王扬，若的确竟陵王即位，能否守住山河？
王扬与他进行了一场后世与历史的面对面对话，不仅剧透了南都接下来天子交替的零碎局势，还作出了诛心之答：
"这南朝的半壁山河，会有更年青的英主出现，关联词王朝兴替，山河荡漾，不管兴一火，受罪的都是庶民。"
由于原著还在连载之中，这段情节为剧作原创，但创作者无疑是明锐的，他们将无解的历史困局，处理为一种具有庸俗共鸣的价值态度。这既赋予了历史叙事以显然确当下性，也因深千里的东谈主文关爱，见效触达了最庸俗的不雅众。
02
即便《冒姓琅琊》很好地措置了历史剧创作的三个压根问题，合座上浓缩出了一种"微史诗"的气质，但受限于本钱和体量，它在制作细节上只可步步融合。
最隆起的发扬等于将复杂问题轻便化。
在原著里，王扬仅仅一个通读经史子集的现代汉谈话文学博士，但南都这段历史知之省略，只可像广漠读者一样，走一步看一步。
而在短剧版中，王扬险些对总共历史东谈主物的交运了如指掌，这天然裁汰了东谈主物和剧情的结实难度，大大加速了剧集节拍，但同期也让其堕入了"游戏化叙事"窠臼，未能赐与不雅众更具千里浸感的体验。
由于传播介质、竖屏脾气和受众的不雅看民俗，短剧必须将镜头紧紧锁定在男女主的干线上，导致它弗成给到其他脚色富饶的塑造篇幅，只可要么将几个脚色的戏份合于一东谈主，要么给邪派脚色降智，赶快解锁新东谈主物；要么干脆删除，让隐于幕后的大东谈主物提前亮相。
对短剧而言，这种写法无可厚非，但对于一部有着幽静原本的历史剧来说，气派有些粗疏，权略变得儿戏，东谈主物走向脸谱，以至于天子这个脚色在临了的剧情中稍稍显显现了一点复杂性，就被弹幕赞为"全剧最好"了。
历史题材长剧时常濒临东谈主物与权略的创作瓶颈，注水成为常态。短剧则必须接管因体量和本钱罢休而带来的叙事融合。二者其实都露馅了历史题材在影视化经过中，难以措置的"体例"不毛。
03
《冒姓琅琊》聘请的是南北朝这般在历史题材创作中的冷门朝代，却在不雅众层面激活了"历史不雅看"的祈望，尽管它在某种进度上可被视为演义界的"小帅小好意思"证据注解版，所呈现的历史是被简化、被压缩过的速食物，但不管是热度值五连涨，照旧在不雅众间的不立文字，依然体现出了国东谈主对历史题材的零碎激情。
因此，与其说短剧借此攻克了长剧的又一题材护城河，不如说它正在启发长剧：不雅众的兴味仍在，仅仅抒发模样必须更新。
率先，长剧需要探明历史题材的书写畛域。微短剧不错接纳"穿越 + 历史确实"的创作结构，既措置代入感的问题，又分手具有历史定论的东谈主物和事件进行推翻，长剧是否不错？
事实上，长剧确乎作念过肖似尝试。《庆余年第二季》虽为架空，但它对朝堂博弈的戏剧化书写，依然接近传统历史正剧的水准。
旧年 9 月，韩国一家电视台播出了改编自作者月关创作的同名演义《锦衣夜行》，使这一积压多时的剧集得见天日。
这部剧接纳的等于"我无处不在，却无东谈主知谈我在"的创作想路，以明朝为配景，在追求历史确实的前提下，对历史大事件中的未解之谜进行艺术创作，书写了主东谈主公锦衣夜行的据说东谈主生。
缺憾的是，《锦衣夜行》的女主角为韩国演员朴敏英，受"限韩令"影响，未在国内播出，也就未给业界留住径直的市集样本。
其次，历史题材微短剧天然无法取代长剧的史诗品格，但它却能凭借文娱化、游戏化、戏说化创作花样，批量满足不雅众对历史题材最径直的消遣需求。
不管是竖屏的《冒姓琅琊》，照旧横屏的《海昏行》，都精确捕捉了不雅众的"乐子东谈主"心态，变成了显然的网感。
若是将那些架空的穿越短剧也纳入统计范围，那么不雅众本体上对这类游戏型叙事早已产生了免疫力，倘若同题材长剧还千里浸于这种烂大街的网感幻想中，被市集淘汰也就成了势必。
历史题材短剧的时弊在于把复杂问题轻便化，而长剧的上风适值在于，它有才智对历史政事国法、职权结构和东谈主性描述伸开久了的知悉与呈现，复原本就精彩的历史面庞。
若是说《冒姓琅琊》这么的微短剧评释了"历史题材依然能火"开yun体育网，那么接下来的历史长剧则必须回复的是"历史为何值得再讲、细讲"。
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